Text
Editionsbericht
Literatur: Marinetti
Literatur: Futurismus-Rezeption
Literatur: Manifest
Je dédaigne les blagues et les ironies innombrables, et je réponds aux interrogations sceptiques et aux objections importantes lancées par la presse européenne contre mon Manifeste technique de la littérature futuriste.
1. Ceux qui ont compris ce que je voulais dire par haine de l'intelligence ont voulu y découvrir l'influence de la philosophie de Bergson. Ils ignorent sans doute que mon premier poème épique, La Conquête des Étoiles, paru en 1902, portait à la première page, en guise d'épigraphe, ces trois vers de Dante:
"O insensata cura de' mortali
Quanto son difettivi sillogismi
Quei che ti fanno in basso batter l'ali."
(Paradiso, Canto XI)
et cette pensée d'Edgard Poe:
".... l'esprit poétique – cette faculté la plus sublime de toutes, nous savons cela maintenant, – puisque des vérités de la plus haute importance ne pouvaient nous être révélées que par cette Analogie, dont l'éloquence, irrécusable pour l'imagination, ne dit rien à la raison infirme et solitaire."
(Edgar Poe – Colloque entre Monos et Una)
Bien avant Bergson ces deux génies créateurs coïncidaient avec mon génie en affirmant leur mépris et leur haine pour l'intelligence rampante infirme et solitaire, et en accordant tous les droits à l'imagination intuitive et divinatrice.
2. Quand je parle d'intuition et d'intelligence, je ne veux pas parler de deux domaines distincts et nettement séparés. Tout esprit créateur a pu constater, durant le travail de création, que les phénomènes intuitifs se mêlaient aux phénomènes de l'intelligence logique. Il est par conséquent impossible de déterminer exactement le moment où finit l'inspiration inconsciente et commence la volonté lucide. Parfois cette dernière engendre brusquement l'inspiration, parfois elle l'accompagne. Après plusieurs heures de travail acharné et pénible, l'esprit créateur se délivre tout-à-coup du poids de tous les obstacles et devient en quelque sorte la proie d'une étrange spontanéité de conception et d'exécution. La main qui écrit semble se détacher du corps et se prolonger en liberté, bien loin du cerveau qui lui aussi, en quelque sorte détaché du corps, devenu aérien, regarde de très haut, avec une effrayante lucidité, les phrases inattendues qui sortent de la plume.
Ce cerveau dominateur contemple-t-il impassible ou dirige-t-il en réalité les bonds de la fantaisie qui secouent la main? Il est impossible de s'en rendre compte. Je n'ai pu noter, en ces moments-là, au point de vue physiologique, qu'un grand creux à l'estomac.
Par intuition, j'entends un état de la pensée presque entièrement intuitif et inconscient; par intelligence, j'entends un état de la pensée presque entièrement intellectif et volontaire.
[2] 3. La poésie idéale que je rêve et qui ne serait que la suite ininterrompue des seconds termes des analogies, n'a rien à faire avec l'allégorie. L'allégorie est en effet la suite des seconds termes de plusieurs analogies, toutes liées ensemble logiquement. L'allégorie est parfois aussi le second terme développé et minutieusement décrit d'une analogie.
Bien au contraire, je me propose de donner la suite illogique, non explicative mais intuitive, des seconds termes de nombreuses analogies, toutes déliées et opposées l'une à l'autre.
4. Tous les stylistes doués ont pu aisément constater que l'adverbe n'est pas seulement un mot invariable qui modifie le verbe, l'adjectif ou un autre adverbe, mais aussi une agrafe musicale qui rattache les différents sons de la période.
5. Je crois nécessaire de supprimer l'adjectif et l'adverbe, parce qu'ils sont à la fois et tour à tour les festons bariolés, les draperies nuancées, les piédestaux, les garde-fous et les balustrades de la vielle période traditionelle. C'est grâce à un usage savant de l'adjectif et de l'adverbe que l'on obtient le balancement mélodieux et monotone de la phrase, son soulèvement interrogatif et poignant et sa chute reposante et graduée de vague sur la plage. Avec la toujours identique émotion, l'âme retient son souffle, tremble un peu, supplie qu'on l'apaise et respire enfin largement quand le flot des mots retombe avec sa ponctuation de galets et son écho final.
L'adjectif et l'adverbe ont une triple fonction, explicative, décorative et musicale, par laquelle ils indiquent l'allure grave ou légère, lente ou rapide, du substantif qui se meut dans la phrase. Ce sont tour à tour les cannes ou les béquilles du substantif. Leur longueur et leur poids règlent le pas du style qui est toujours nécessairement sous tutelle, et l'empêchent de reproduire le vol de l'imagination.
En écrivant par exemple: "Une femme jeune et belle marche rapidement sur les dalles de marbre", l'esprit traditionnel se hâte d'expliquer que cette femme est jeune et belle, bien que l'intuition donne tout court un mouvement beau. Plus tard l'esprit traditionnel annonce que la femme marche. Il expliquera ensuite qu'elle marche rapidement et enfin qu'elle marche sur des dalles de marbre.
Ce procédé purement explicatif, dénué d'imprévu, imposé d'avance à tous les arabesques, zigzags et cahots de la pensée n'a plus de raison d'être. Il est partant à peu près sûr que l'on ne se trompera pas en faisant tout le contraire.
Il est indéniable qu'en abolissant l'adjectif et l'adverbe on redonnera au substantif sa valeur essentielle, totale et typique.
J'ai d'ailleurs une absolue confiance dans le sentiment d'horreur que j'éprouve pour le substantif qui s'avance suivi de son adjectif comme d'une traîne ou d'un caniche. Parfois ce dernier est tenu en laisse par un adverbe élégant. Parfois le substantif porte un adjectif devant et un adverbe derrière, comme les deux pancartes d'un homme-sandwich. Autant de spectacles insupportables.
6. C'est pourquoi j'ai recours à la sécheresse abstraite des signes mathématiques, qui servent à donner les quantités, en résumant toutes les explications sans remplissages et en évitant la manie dangereuse de perdre du temps dans tous les coins de la phrase en des travaux minutieux de ciseleur, de bijoutier ou de cireur de bottines.
7. Les mots délivrés de la ponctuation rayonneront les uns sur les autres, entrecroiseront leurs magnétismes divers, suivant le dynamisme ininterrompu de la pensée. Un espace blanc, plus ou moins long, indiquera au lecteur les repos ou les sommeils plus ou moins longs de l'intuition. Les lettres majuscules indiqueront au lecteur les substantifs qui synthétisent une analogie dominatrice.
8. La destruction de la période tradtionnelle, l'abolition de l'adjectif, de l'adverbe et de la ponctuation entraîneront nécessairement la faillite de la trop fameuse harmonie du style, si bien que le poète futuriste pourra enfin utiliser toutes les onomatopées même les plus cacophoniques qui reproduisent les innombrables bruits de la matière en mouvement.
[3] Toutes ces intuitions élastiques par lesquelles je complète mon Manifeste technique de la littérature futuriste se sont épanouies successivement dans mon cerveau en créant ma nouvelle œuvre futuriste, dont voici l'un des fragments les plus significatifs:
Midi ¾ flûtes glapissement embrasement toumbtoumb alarme Gargaresch
craquement crépitation marche Cliquetis sacs fusils sabots clous canons
crinières roues caissons juifs beignets pains-à-huile cantilènes échoppes
bouffées chatoiement chassie puanteur cannelle
fadeurs flux reflux poivre rixe vermine tourbillon orangers-en-fleur filigrane
misère dés échecs cartes jasmin +
muscade + rose arabesque
mosaïque charogne hérissement
savates mitrailleuses = galets
+ ressac
+ grenouilles Cliquetis sacs
fusils canons ferraille atmosphère
= plomb
+ lave
+ 300 puanteurs
+ 50 parfums
pavé-matelas détritus crottin charognes flic-flac entassement
chameaux bourricots tohubohu cloaque
Souk-des-argentiers dédale soie azur galabieh pourpre oranges
moucharabieh arches enjambement bifurcation placette
pullulement
tannerie cireurs gandouras burnous grouillement couler suinter
bariolage enveloppement excroissances fissures tanières gravats
démolition acide-phénique chaux pouillerie Cliquetis sacs fusils
sabots clous canons caissons coups-de-fouet drap-de-soldat suint
impasse à-gauche entonnoir à-droite carrefour clair-obscur étuves
fritures musc jonquilles fleur-d'oranger écœurement
essence-de-rose-piège ammoniaque griffes excréments-morsures
viande
+ 1000
mouches fruits-secs carroubes pois-chiches pistaches amandes
régimes-bananes dattes toumb toumb
bouc cousscouss-moisi aromates safran goudron œuf-pourri
chien-mouillé jasmin cassie santal œillets faisandage
intensité bouillonnement fermenter tubéreuse Pourrir
s'éparpiller furie mourir se déagréger morceaux miettes
poussière héroïsme <helminthes> fusillade pic pac pun pan
pan menthe mandarine laine-fauve
mitrailleuses-cliquets-de-bois-léproserie plaies en-avant
chair-moite crasse suavité éther Cliquetis sacs fusils canons
caissons roues benjoin tabac encens anis village ruines brûlé ambre
jasmin maisons-éventrements abandon gargoulette toumtoumb
violettes ombrages puits ânon ânesse
cadavre-écrabouillement-sexe-exibition
ail bromes anisette brise poisson sapin-neuf romarin charcuteries
palmiers sable cannelle
Soleil or balance plateaux plomb ciel soie chaleur rembourrage
pourpre azur torréfaction Soleil
= volcan
+ 3000
drapeaux atmosphère-précision corrida furie chirurgie lampes
rayons-bistouris étincellement-linges désert-clinique
× 20000
bras 20000 pieds 10000 yeux-mire scintillation attente opération
sables-chaufferies Italiens Arabes : 4000 mètres
bataillons-chaudières commandements-pistons sueur bouches
four[4]naises crénomdenom en-avant huile vapeur ammoniaque
>
cassies violettes fientes roses sables miroitement tout
marcher <arithmétique> traces obéir ironie enthousiasme
bourdonnement coudre dunes-oreillers zigzags repriser
pieds-meules-crissement sable inutilité mitrailleuses
= galets
+ ressac
+ grenouilles
Avant-gardes : 200 mètres chargez-à-la-baïonette en-avant
Artères gonflement chaleur
fermentation-cheveux-aisselles-chignon-rousseur blondeur haleines
+ sac 30 kilos prudence
= bascule ferrailles
tire-lire mollesse : 3 frissons commandements-pierres rage
ennemi-aimant légèreté gloire
héroïsme Avant-gardes : 100 mètres mitrailleuses fusillade éruption
violons cuivre pim poum pac pac tim toum mitrailleuses tatarataratarata
Avant-gardes : 20 mètres bataillons-fourmis cavalerie-araignées routes-gués
général-îlot estafettes-sauterelles sables-révolution
obus-tribuns nuages-grils fusils-martyrs shrapnel-auréoles multiplication
addition division obus-soustraction grenade-rature ruisseler couler
éboulement blocs avalanche
Avant-gardes : 3 mètres mélange va-et-vient collage décollage
déchirement feu déraciner chantiers éboulement carrières incendie
panique aveuglement écraser entrer sortir courir
éclaboussement Vies-fusées cœurs-friandises baïonnettes-fourchettes
mordre dépécer puer valser bondir rage curée explosions
obus-gymnastes fracas-trapèzes explosion rose joie ventre-arrosoirs
têtes-foot-ball éparpillement
Canon-149 éléphant artilleurs-cornacs hissa-hoo colère leviers lenteur lourdeur centre
gargousse-jockey méthode monotonie trainers distance grand-prix gueule
parabole x lumière tonnere massue infini Mer
=
dentelles-émeraudes-fraîcheur-élasticité-abandon mollesse
cuirassés-acier-concision-ordre Drapeau-de-combat- (prairies
ciel-blanc-de-chaleur sang)
=
Italie force orgueil-italien frères femmes mère insomnie
brouhaha-de-camelots gloire domination cafés récits-de-guerre
Tours canons-virilité-volées érection télémètre extase toumbtoumb
3 secondes toumb-toumb flots sourires rires plaff plouff
glouglouglouglou cache-cache cristaux vierges chair bijoux perles
iodes sels bromes jupons gaz liqueurs bulles 3 secondes
toumbtoumb officier blancheur télémètre croix feu mégaphone
la-hausse-à-4-mille-mètres tous-les-hommes-à-gauche assez
chacun à-son-poste inclinaison-7-degrés érection splendeur jet percer
immensité azur-femelle dépucelage
acharnement couloirs cris labyrinthe matelas sanglots défoncement désert lit
précision télémètre monoplan poulailler-de-theâtre applaudissements
monoplan
=
balcon-rose-roue-tambour trépan-taon
> déroute arabes bœufs
sanguinolence abattoir blessures refuge oasis humidité éventail fraîcheur
sieste rampement germination effort dilatation-végétale
je-serai-plus-vert-demain restons-mouillés conserve-cette-goutte-d'eau
faut-grimper-3-centimètres-en-6 jours
colle-ta-tige-pour-résister-contre-20-grammes-de-sable-et-3000-grammes-de-ténèbre
voie-lactée-cocotier étoiles-noix-de-coco lait ruisseler jus délices
F. T. Marinetti.
MILAN, 11 Août 1912.
DIRECTION DU MOUVEMENT FUTURISTE: Corso Venezia, 61 – MILAN
Erstdruck und Druckvorlage
F. T. Marinetti: Supplément au Manifeste technique de la Littérature futuriste.
Milan: Direction du mouvement futuriste 1912, 4 S. [Faltblatt; unpag.]
Vorlage: Facsimile-Edition
Jean-Pierre de Villers (Hrsg.): Debout sur la cime du monde.
Manifestes futuristes / Futurist manifestoes 1909 – 1924.
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Kommentierte Ausgaben
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Vérilhac, Yoan: Le manifeste littéraire aux temps symbolistes
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Hrsg. von Corinne Saminadayar-Perrin.
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Edition
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