Guillaume Apollinaire

 

 

Nos amis les futuristes

 

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La nouvelle technique des mots en liberté sortie de Rimbaud, de Mallarmé, des symbolistes en général et du style télégraphique en particulier, a, grâce à Marinetti, une grande vogue en Italie; on voit même quelques poètes l'employer en France sous forme de simultanéités semblables aux chœurs qui figurent dans les livrets d'opéra. Cette dernière façon de poétiser pourrait trouver son précurseur dans la personne de Jules Romains, qui, en 1909, fit répéter, en vue d'une récitation pendant une conférence des Indépendants, un poème intitulé L'Eglise. Il devait se réciter à quatre voix qui se répondaient, se mêlaient en d'authentiques simultanéités, irréalisables autrement que dans la récitation directe, ou sa reproduction par le moyen du phonographe.

Avant peu, les poètes pourront, au moyen des disques, lancer à travers le monde de véritables poèmes symphoniques. Grâces en soient rendues à l'inventeur du phonographe, Charles Cros, qui aura ainsi fourni au monde un moyen d'expression plus puissant, plus directe que la voix d'un homme imitée par l'écriture ou la typographie. Grâces en soient rendues aux musiciens, grâces en soient rendues à Jules Romains qui tenta une symphonie récitée en faisant répéter son poème polyphonique L'Eglise, au mois d'avril 1908, par Mlles Jane Eyre et Maud Sterny, MM. Marcel Olin et Aulanier.

A la poésie horizontale que l'on n'abandonnera point pour cela, s'ajoutera une poésie verticale, ou polyphonique, dont on peut attendre des œuvres fortes et imprévues.

Les mots en liberté, eux, peuvent bouleverser les syntaxes, les rendre plus souples, plus brèves; ils peuvent généraliser l'emploi du style télégraphique. Mais quant à l'esprit même, au sens intime et moderne et sublime de la poésie, rien de changé, sinon qu'il y a plus de rapidité, plus de facettes descriptibles et décrites, mais tout de même éloignement de la nature, car les gens ne parlent point au moyen de mots en liberté. Les mots en liberté de Marinetti amènent un renouvellement de la description et à ce titre ils ont de l'importance, ils amènent également un retour offensif de la description et ainsi ils sont didactiques et antilyriques.

Certes, on s'en servira pour tout ce qui est didactique et descriptif, afin de peindre fortement et plus complètement qu'autrefois. Et ainsi, s'ils apportent une liberté que le vers libre n'a pas donnée, ils ne remplacent pas la phrase, ni surtout le vers: rythmique ou cadencé, pair ou impair, pour l'expression directe.

[79] Et pour renouveler l'inspiration, la rendre plus fraîche, plus vivante et plus orphique, je crois que le poète devra s'en rapporter à la nature, à la vie. S'il se bornait même, sans souci didactique, à noter le mystère qu'il voit ou qu'il entend, il s'habituerait à la vie même comme l'ont fait au dix-neuvième siècle les romanciers qui ont ainsi porté très haut leur art, et la décadence du roman est venue au moment même où les écrivains ont cessé d'observer la vérité extérieure qui est l'orphisme même de l'art.

 

 

 

Unsere Freunde, die Futuristen

 

Die neue Technik der befreiten Worte, die ihren Ausgang nimmt bei Rimbaud, Mallarmé, den Symbolisten im Allgemeinen und vom Telegraphenstil im Besonderen, ist dank Marinetti groß in Mode in Italien; man sieht sogar, wie einige Dichter in Frankreich sie in der Form der Simultaneität gebrauchen, den Chören ähnlich, wie sie in den Opernlibretti vorkommen. Diese jüngste Form des Poetisierens hat wohl ihren Vorläufer in der Gestalt von Jules Romains, der 1909 für eine Rezitation während einer Konferenz der Indépendants ein Gedicht mit dem Titel L'Eglise aufführen ließ. Es musste mit vier Stimmen vorgetragen werden, die einander antworteten und sich in einer authentischen Simultaneität vermischten, die nicht anders zu verwirklichen ist als in einer direkten Rezitation oder ihrer Reproduktion mit dem Mittel des Phonographen.

Mit dem Mittel der Schallplatte werden die Dichter bald richtige symphonische Gedichte in der ganzen Welt in Umlauf bringen können. Gedankt sei dafür dem Erfinder des Phonographen, Charles Cros, der so der Welt ein Ausdrucksmittel gegeben haben wird, das mächtiger und direkter ist als die durch Schrift oder Typographie nachgeahmte Stimme eines Menschen. Gedankt sei dafür den Musikern, gedankt sei dafür Jules Romains, der im April 1908 eine symphonische Rezitation versuchte, indem er sein polyphones Gedicht L'Eglise von Jane Eyre und Maud Sterny und von Marcel Olin und Aulanier aufführen ließ.

Der horizontalen Poesie, die man deswegen nicht aufgeben wird, gesellt sich eine vertikale oder polyphone, von der starke und unvorhersehbare Werke zu erwarten sind.

Die befreiten Worte können die syntaktischen Gefüge völlig verändern; sie können sie flexibler und kürzer machen; sie können den Gebrauch des Telegraphenstils allgemein einführen. Aber was den Geist selber betrifft, im innersten und modernen und erhabenen Sinne der Poesie, so hat sich nichts verändert, außer dass es mehr Geschwindigkeit gibt, mehr beschreibbare und beschriebene Facetten, aber doch auch Entfernung von der Wirklichkeit, denn die Leute sprechen nicht vermittels befreiter Worte. Marinettis befreite Worte führen zu einer Erneuerung der Beschreibung, und in dieser Hinsicht sind sie wichtig; sie bringen aber auch eine offensive Rückkehr der Beschreibung mit sich, und so gesehen sind sie didaktisch und unlyrisch.

Gewiss wird man sich ihrer bedienen für alles, was didaktisch und beschreibend ist, um stark und viel vollständiger als früher aufzutragen. Und wenn sie so eine Freiheit mit sich bringen, die der Freie Vers nicht gebracht hat, werden sie doch den Satz nicht ersetzen und vor allem nicht den Vers: rhythmisch oder taktiert, gerad- oder ungeradzahlig, im Dienste des direkten Ausdrucks.

[79] Ich glaube, dass der Dichter, um die Inspiration neu zu beleben, um sie frischer, lebendiger und orphischer zu machen, sich an die Natur, an das Leben wird halten müssen. Schon wenn er sich damit begnügte, unbekümmert um die Didaktik die Merkwürdigkeiten aufzuschreiben, die er sieht oder hört, würde er sich an das Leben selbst gewöhnen, wie es im 19. Jahrhundert die Romanautoren gemacht haben, die es auf diese Weise mit ihrer Kunst sehr weit brachten. Der Verfall des Romans ist in genau dem Augenblick gekommen, in dem die Schriftsteller aufgehört haben, die äußerlich sich zeigende Wahrheit zu beobachten, die das eigentlich Orphische der Kunst ausmacht.

 

(Übersetzung: Rudolf Brandmeyer)

 

 

 

 

Erstdruck und Druckvorlage

Les Soirées de Paris.
1914, Nr. 21, 15. Februar, S. 78-79. [PDF]
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date

Gezeichnet: G. A.

Die Textwiedergabe erfolgt nach dem ersten Druck (Editionsrichtlinien).

 

 

Kommentierte Ausgabe

 

 

Literatur

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