Guillaume Apollinaire

 

 

Nos amis les futuristes

 

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Literatur: Apollinaire
Literatur: Les Soirées de Paris
Literatur: Futurismus-Rezeption

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Texte zur Baudelaire-Rezeption
Texte zur Verlaine-Rezeption
Texte zur Mallarmé-Rezeption

 

La nouvelle technique des mots en liberté sortie de Rimbaud, de Mallarmé, des symbolistes en général et du style télégraphique en particulier, a, grâce à Marinetti, une grande vogue en Italie; on voit même quelques poètes l'employer en France sous forme de simultanéités semblables aux chœurs qui figurent dans les livrets d'opéra. Cette dernière façon de poétiser pourrait trouver son précurseur dans la personne de Jules Romains, qui, en 1909, fit répéter, en vue d'une récitation pendant une conférence des Indépendants, un poème intitulé L'Eglise. Il devait se réciter à quatre voix qui se répondaient, se mêlaient en d'authentiques simultanéités, irréalisables autrement que dans la récitation directe, ou sa reproduction par le moyen du phonographe.

Avant peu, les poètes pourront, au moyen des disques, lancer à travers le monde de véritables poèmes symphoniques. Grâces en soient rendues à l'inventeur du phonographe, Charles Cros, qui aura ainsi fourni au monde un moyen d'expression plus puissant, plus directe que la voix d'un homme imitée par l'écriture ou la typographie. Grâces en soient rendues aux musiciens, grâces en soient rendues à Jules Romains qui tenta une symphonie récitée en faisant répéter son poème polyphonique L'Eglise, au mois d'avril 1908, par Mlles Jane Eyre et Maud Sterny, MM. Marcel Olin et Aulanier.

A la poésie horizontale que l'on n'abandonnera point pour cela, s'ajoutera une poésie verticale, ou polyphonique, dont on peut attendre des œuvres fortes et imprévues.

Les mots en liberté, eux, peuvent bouleverser les syntaxes, les rendre plus souples, plus brèves; ils peuvent généraliser l'emploi du style télégraphique. Mais quant à l'esprit même, au sens intime et moderne et sublime de la poésie, rien de changé, sinon qu'il y a plus de rapidité, plus de facettes descriptibles et décrites, mais tout de même éloignement de la nature, car les gens ne parlent point au moyen de mots en liberté. Les mots en liberté de Marinetti amènent un renouvellement de la description et à ce titre ils ont de l'importance, ils amènent également un retour offensif de la description et ainsi ils sont didactiques et antilyriques.

Certes, on s'en servira pour tout ce qui est didactique et descriptif, afin de peindre fortement et plus complètement qu'autrefois. Et ainsi, s'ils apportent une liberté que le vers libre n'a pas donnée, ils ne remplacent pas la phrase, ni surtout le vers: rythmique ou cadencé, pair ou impair, pour l'expression directe.

[79] Et pour renouveler l'inspiration, la rendre plus fraîche, plus vivante et plus orphique, je crois que le poète devra s'en rapporter à la nature, à la vie. S'il se bornait même, sans souci didactique, à noter le mystère qu'il voit ou qu'il entend, il s'habituerait à la vie même comme l'ont fait au dix-neuvième siècle les romanciers qui ont ainsi porté très haut leur art, et la décadence du roman est venue au moment même où les écrivains ont cessé d'observer la vérité extérieure qui est l'orphisme même de l'art.

 

 

 

Unsere Freunde, die Futuristen

 

Die neue Technik der befreiten Worte, die ihren Ausgang nimmt bei Rimbaud, Mallarmé, den Symbolisten im Allgemeinen und vom Telegraphenstil im Besonderen, ist dank Marinetti groß in Mode in Italien; man sieht sogar, wie einige Dichter in Frankreich sie in der Form der Simultaneität gebrauchen, den Chören ähnlich, wie sie in den Opernlibretti vorkommen. Diese jüngste Form des Poetisierens hat wohl ihren Vorläufer in der Gestalt von Jules Romains, der 1909 für eine Rezitation während einer Konferenz der Indépendants ein Gedicht mit dem Titel L'Eglise aufführen ließ. Es musste mit vier Stimmen vorgetragen werden, die einander antworteten und sich in einer authentischen Simultaneität vermischten, die nicht anders zu verwirklichen ist als in einer direkten Rezitation oder ihrer Reproduktion mit dem Mittel des Phonographen.

Mit dem Mittel der Schallplatte werden die Dichter bald richtige symphonische Gedichte in der ganzen Welt in Umlauf bringen können. Gedankt sei dafür dem Erfinder des Phonographen, Charles Cros, der so der Welt ein Ausdrucksmittel gegeben haben wird, das mächtiger und direkter ist als die durch Schrift oder Typographie nachgeahmte Stimme eines Menschen. Gedankt sei dafür den Musikern, gedankt sei dafür Jules Romains, der im April 1908 eine symphonische Rezitation versuchte, indem er sein polyphones Gedicht L'Eglise von Jane Eyre und Maud Sterny und von Marcel Olin und Aulanier aufführen ließ.

Der horizontalen Poesie, die man deswegen nicht aufgeben wird, gesellt sich eine vertikale oder polyphone, von der starke und unvorhersehbare Werke zu erwarten sind.

Die befreiten Worte können die syntaktischen Gefüge völlig verändern; sie können sie flexibler und kürzer machen; sie können den Gebrauch des Telegraphenstils allgemein einführen. Aber was den Geist selber betrifft, im innersten und modernen und erhabenen Sinne der Poesie, so hat sich nichts verändert, außer dass es mehr Geschwindigkeit gibt, mehr beschreibbare und beschriebene Facetten, aber doch auch Entfernung von der Wirklichkeit, denn die Leute sprechen nicht vermittels befreiter Worte. Marinettis befreite Worte führen zu einer Erneuerung der Beschreibung, und in dieser Hinsicht sind sie wichtig; sie bringen aber auch eine offensive Rückkehr der Beschreibung mit sich, und so gesehen sind sie didaktisch und unlyrisch.

Gewiss wird man sich ihrer bedienen für alles, was didaktisch und beschreibend ist, um stark und viel vollständiger als früher aufzutragen. Und wenn sie so eine Freiheit mit sich bringen, die der Freie Vers nicht gebracht hat, werden sie doch den Satz nicht ersetzen und vor allem nicht den Vers: rhythmisch oder taktiert, gerad- oder ungeradzahlig, im Dienste des direkten Ausdrucks.

[79] Ich glaube, dass der Dichter, um die Inspiration neu zu beleben, um sie frischer, lebendiger und orphischer zu machen, sich an die Natur, an das Leben wird halten müssen. Schon wenn er sich damit begnügte, unbekümmert um die Didaktik die Merkwürdigkeiten aufzuschreiben, die er sieht oder hört, würde er sich an das Leben selbst gewöhnen, wie es im 19. Jahrhundert die Romanautoren gemacht haben, die es auf diese Weise mit ihrer Kunst sehr weit brachten. Der Verfall des Romans ist in genau dem Augenblick gekommen, in dem die Schriftsteller aufgehört haben, die äußerlich sich zeigende Wahrheit zu beobachten, die das eigentlich Orphische der Kunst ausmacht.

 

(Übersetzung: Rudolf Brandmeyer)

 

 

 

 

Erstdruck und Druckvorlage

Les Soirées de Paris.
1914, Nr. 21, 15. Februar, S. 78-79.

Gezeichnet: G. A.

Die Textwiedergabe erfolgt nach dem ersten Druck (Editionsrichtlinien).


Les Soirées de Paris   online
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

 

 

Kommentierte Ausgabe

 

 

 

Werkverzeichnis


Verzeichnisse

Apollinaire: Oeuvres en prose complètes.
Hrsg. von Pierre Caizergues u. Michel Décaudin.
3 Bde. Paris: Gallimard 1977/93 (= Bibliothèque de la Pléiade; 267, 382, 319).
Bd. 1, 1977, S. 1513-1547.
Bd. 3, 1993, S. 1559-1589.



HyperApollinaire

URL: http://132.227.201.10:8086/projets/hyperapollinaire
URL: https://obvil.sorbonne-universite.fr/corpus/apollinaire/



Werke

Apollinaire, Guillaume: [Réponse à une enquête].
In: Revue littéraire de Paris et de Champagne.
Jg. 4, 1906, Nr. 42, September, S. 330.
URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb328604173/date1906
Referenz
J.-René Aubert: Idées & Opinions sur l'avenir littéraire de la langue française.
In: Revue littéraire de Paris et de Champagne.
Jg. 4, 1906, Nr. 35/36, Februar/März, S. 105-106; hier: "Questionnaire" (S. 106).

Apollinaire, Guillaume: La Phalange Nouvelle.
In: Paul-Napoléon Roinard / Victor-Emile Michelet / Guillaume Apollinaire: La Poésie Symboliste.
Trois Entretiens sur les Temps Héroïques (Période Symboliste). Au Salon des Artistes indépendants (1908).
Paris: L'Édition 1908, S. 131-242.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k10494681
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100653579

Apollinaire, Guillaume: Jean Royère.
In: La Phalange.
Jg. 3, 1908, Nr. 19, 15. Januar, S. 596-600. [PDF]
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32838947q/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/004309056

Apollinaire, Guillaume: [Sammelrezension; in der Rubrik "Les Romans"].
In: La Phalange.
Jg. 3, 1908, Nr. 26, 15. August, S. 161-163. [PDF]
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32838947q/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/004309056

Apollinaire, Guillaume: Fiançailles.
In: Pan. Revue libre.
1908, Nr. 6, November-Dezember, S. 320-323. [PDF]
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb328316743/date

Apollinaire, Guillaume: Paul Fort.
In: La Phalange.
Jg. 4, 1909, Nr. 33, 20. März, S. 802-805. [PDF]
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32838947q/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/004309056

Apollinaire, Guillaume: [Gerard de Nerval; in der Rubrik "La Vie anecdotique"].
In: Mercure de France.
Bd. 92, 1911, 16. Juli, S. 439-443.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34427363f/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/012224415

Apollinaire, Guillaume: Du Sujet dans la Peinture moderne.
In: Les Soirées de Paris.
1912, Nr. 1, Februar, S. 1-4.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

Apollinaire, Guillaume: Réalité, peinture pure.
In: Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und die Künste.
Jg. 3, 1912/13, Nr. 138/39, Dezember 1912, S. 224-225.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: http://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=stu
URL: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/sturm
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/007145067

Apollinaire, Guillaume: Alcools. Poèmes (1898-1913).
Paris: Mercure de France 1913.
Éd. originale illustrée en frontispice de la reproduction du portrait de l'auteur par Picasso.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1083760   [3. Aufl. 1920]
URL: https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc128376   [Manuskript]

Apollinaire, Guillaume: Les Peintres Cubistes.
(Méditations Esthétiques). Première série.
Paris: Eugène Figuière et Cie 1913.
URL: https://archive.org/details/lespeintrescubis00apol
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/007571724
URL: https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc1017146   [Manuscrit ayant servi pour l'impression]

Apollinaire, Guillaume: Die moderne Malerei.
In: Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und die Künste.
Jg. 3, 1912/13, Nr. 148/49, Februar 1913, S. 272.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: http://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=stu
URL: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/sturm
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/007145067

Apollinaire, Guillaume: Pariser Brief.
In: Der Sturm. Wochenschrift für Kultur und die Künste.
Jg. 3, 1912/13, Nr. 150/51, März 1913, S. 283.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: http://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=stu
URL: https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/sturm
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/007145067

Apollinaire, Guillaume: L'Antitradition futuriste. Manifeste-synthèse.
Milan: Direction du Mouvement futuriste 1913 [datiert: 29 juin 1913].
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k70494p
URL: https://www.wdl.org/fr/item/20039/

Apollinaire, Guillaume: Nos amis les futuristes.
In: Les Soirées de Paris.
1914, Nr. 21, 15. Februar, S. 78-79.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date1914
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

Apollinaire, Guillaume: Simultanisme – Librettisme.
In: Les Soirées de Paris.
1914, Nr. 25, 15. Juni, S. 322-325.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb32870652c/date1914
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/100697004

Apollinaire, Guillaume: Introduction.
In: L'Oeuvre poétique de Charles Baudelaire. Les Fleurs du Mal.
Texte définitif avec les variantes de la première édition (1857),
les pièces ajoutées dans les éditions de 1861, 1866, 1868,
suivies des poèmes publiés du vivant et après la mort de l'auteur.
Introduction et notes par Guillaume Apollinaire.
Paris: Bibliothèque des curieux 1917, S. 1-5. [PDF]

Apollinaire, Guillaume: La Victoire.
In: Nord-Sud. Revue littéraire.
Jg. 1, 1917, Nr. 1, 15. März, S. 8-10.
URL: https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/cgi-bin/bluemtn
URL: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34423648d/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/000519717

Apollinaire, Guillaume: Calligrammes.
Poèmes de la paix et de la guerre (1913 – 1916).
Paris: Mercure de France 1918.
URL: https://archive.org/details/calligrammespo00apol
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/010943885

Apollinaire, Guillaume: L'Esprit nouveau et les Poètes.
In: Mercure de France.
Bd. 130, 1918, 1. Dezember, S. 385-396.
URL: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/cb34427363f/date
URL: https://catalog.hathitrust.org/Record/012224415



Apollinaire, Guillaume: Alkohol. Gedichte, französisch-deutsch.
Aus dem Französischen übertragen von Johannes Hübner und Lothar Klünner.
Mit einem Vorwort von Gerd Henniger.
Darmstadt u.a.: Luchterhand 1976 (= Sammlung Luchterhand, 192).

Düchting, Hajo (Hrsg.): Apollinaire zur Kunst.
Texte und Kritiken 1905 – 1918.
Köln: DuMont 1989 (= DuMont-Dokumente).

Apollinaire, Guillaume: Journal intime, 1898-1918.
Hrsg. von Michel Décaudin.
Paris: Édition du Limon 1991.

Apollinaire, Guillaume: Der verwesende Zauberer.
Erzählungen, Briefe, Essays.
Ausgew. von Frauke Rother.
Berlin: Verlag Volk und Welt 1991.

Apollinaire, Guillaume: Chroniques d'art 1902 – 1918.
Hrsg. von L.-C. Breunig.
Paris: Gallimard 1993 (= Folio; Essais, 221).

Rehage, Philipp (Hrsg.): Correspondance Guillaume Apollinaire – Herwarth Walden.
(Der Sturm). 1913 – 1914.
Caen: Lettres Modernes Minard 2007 (= Archives des lettres modernes, 288).

Apollinaire, Guillaume: Correspondance avec les artistes 1903 – 1918.
Hrsg. von Laurence Campa u. Peter Read.
Paris: Gallimard 2009.

Apollinaire, Guillaume: Correspondance générale.
Édition de Victor Martin-Schmets.
3 tomes en 5 vol. Paris: Champion 2015.

Apollinaire, le regard du poète.
[Exposition, Paris, Musée de l'Orangerie, 6 avril - 18 juillet 2016;
organisée par les Musées d'Orsay et de l'Orangerie].
Paris: Musées d'Orsay et de l'Orangerie; Paris: Gallimard, cop. 2016.

Martin-Schmets, Victor (Hrsg.): Lettres reçues par Guillaume Apollinaire.
5 Bde. Paris: Champion 2018.

Apollinaire, Guillaume: Poèmes en guerre. 31 juillet 1914 - 9 novembre 1918.
Hrsg. von Claude Debon.
Dijon: Les presses du réel 2018.

Apollinaire, Guillaume: Apollo 18.
Expeditionen zu Guillaume Apollinaire.
Hrsg. von Myriam Louviot und Aurélie Maurin.
Heidelberg: Wunderhorn 2021.

Apollinaire, Guillaume / Salmon, André: Correspondance 1903-1918 & Florilège 1918-1959.
Hrsg. von Jacqueline Gojard.
Paris: Éditions Claire Paulhan 2022.

Apollinaire, Guillaume: Briefe an Lou.
Übers. Françoise Françoise.
Berlin: Suhrkamp Verlag 2024.

 

 

 

Literatur: Apollinaire

Asholt, Wolfgang (Hrsg.): Avantgarde und Modernismus. Dezentrierung, Subversion und Transformation im literarisch-künstlerischen Feld. Berlin u. Boston 2014 (= Linguae & litterae, 37).

Brandmeyer, Rudolf: Poetiken der Lyrik: Von der Normpoetik zur Autorenpoetik. In: Handbuch Lyrik. Theorie, Analyse, Geschichte. Hrsg. von Dieter Lamping. 2. Aufl. Stuttgart 2016, S. 2-15.

Campbell, Timothy C.: Marinetti, Marconista: The Futurist Manifestos and the Emergence of Wireless Writing. In: Broadcasting Modernism. Hrsg. von Debra R. Cohen u.a. Gainesville, FL 2009, S. 51-67.

Décaudin, Michel: De l'espace figuré à l'espace signifiant. In: Poésure et peintrie, "d'un art, l'autre". [Exposition, Marseille], Centre de la Vieille Charité, 12 février-23 mai 1993, [organisée par les] Musées de Marseille [et la] Réunion des musées nationaux. Marseille u.a. 1993, S. 68-87.

Delbreil, Daniel (Hrsg.): Dictionnaire Apollinaire. Paris 2020.

Ernst, Anja u.a. (Hrsg.): La Place d'Apollinaire. Paris 2015 (= Rencontres, 84).

Marangoni, Alessandra: Marinetti et Mallarmé. Coup de Dés et Mots en liberté. In: Écrivains et artistes en revue. Circulation des idées et des images dans la presse périodique entre France et Italie (1880-1940). Hrsg. von Alessandra Marangoni u. Julien Schuh. Torino 2022, S. 145-161.

Richter, Mario: Apollinaire. Le renouvellement de l'écriture poétique du XXe siècle. Paris 2014 (= Études de littérature des XXe et XXIe siècles, 42).

Romoth, Fanny: "Ajouter à l'art le mouvement". Guillaume Apollinaire als Dichter der Bewegung. Ein bewegungsanalytischer Beitrag zur französischen Lyrik der Avantgarde. Würzburg 2023.

Schallenberg, Nina (Hrsg.): Stimme des Lichts. Delaunay, Apollinaire und der Orphismus. Wilhelm-Hack-Museum [Ausstellungskatalog]. München 2017.

Strauven, Wanda: La poétique du montage selon Marinetti. In: L'Imaginaire de l'Écran / Screen Imaginary. Hrsg. von Nathalie Roelens u. Yves Jeanneret. Amsterdam 2004, S. 47-62.

 

 

Literatur: Les Soirées de Paris

Bohn, Willard: Apollinaire and 'the New Spirit': Le festin d'Esope (1903), Les Soirées de Paris (1912-14); and L'élan (1915-16). In: The Oxford Critical and Cultural History of Modernist Magazines. Hrsg. von Peter Brooker u.a. Bd. 3: Europe 1880-1940. Oxford 2013, S. 120-142.

Ise, Akira: "Les Soirées de Paris" comme lieu de mise en scène de l'invention apollinarienne. In: Etudes de Langue et Litterature Francaises 78 (2001), S. 158-173.

Picon, Isabel Violante: Les "Soirées de Paris" (1912-1914): du cubisme au surréalisme en passant par le futurisme. In: Futurisme et surréalisme. Hrsg. von François Livi. Lausanne 2008, S. 35-57.

Stead, Évanghélia / Védrine, Hélène (Hrsg.): L'Europe des revues II (1860-1930). Réseaux et circulations des modèles. Paris 2018.

 

 

Literatur: Futurismus-Rezeption

Adamowicz, Elza u.a. (Hrsg.): Back to the Futurists. The Avant-Garde and Its Legacy. Manchester u.a. 2013.

Berghaus, Günter (Hrsg.): International Futurism in Arts and Literature. Berlin u. New York 2000.

Berghaus, Günter (Hrsg.): Handbook of International Futurism. Berlin 2019.

Eltz, Johanna: Der italienische Futurismus in Deutschland 1912 – 1922. Ein Beitrag zur Analyse seiner Rezeptionsgeschichte. Bamberg 1986 (= Bamberger Studien zur Kunstgeschichte und Denkmalpflege, 5).
Mit Abdruck der futuristischen Manifeste (S. 201-266).

Jemma, Rossana: La réception immédiate du "Manifeste de fondation du futurisme" de Marinetti en France. In: Lettres italiennes en France. Réception critique, influences, lectures. Hrsg. von Mariella Colin. Caen 2005, S.  145-161.

Lawton, Anna / Eagle, Herbert (Hrsg.): Words in Revolution. Russian Futurist Manifestoes, 1912-1928. Washington 2005.

Lee, Sze Wah Sarah: Futurism in English Art and Literature: The Response of Imagism and Vorticism. In: International Yearbook of Futurism Studies 8 (2018), S. 30-56.

Meazzi, Barbara: Le Futurisme entre l'Italie et la France 1909 – 1939. Chambéry 2010.

Milan, Serge: La diffusion française des manifestes du futurisme. In: Plurilinguisme et avant-gardes. Hrsg. von Franca Bruera u.a. Bruxelles u.a. 2011, S. 489-501.

Perloff, Marjorie: The Futurist Moment: Avant-Garde, Avant Guerre, and the Language of Rupture. Chicago, Ill. u.a. 2003.
Zuerst 1986; mit neuer Einleitung.

Schmidt-Bergmann, Hansgeorg: Die Anfänge der literarischen Avantgarde in Deutschland. Über Anverwandlung und Abwehr des italienischen Futurismus. Ein literarhistorischer Beitrag zum expressionistischen Jahrzehnt. Stuttgart 1991.
Im Anhang: Alle im "Sturm" publizierten Manifeste.

Terpin, Sara: Die Rezeption des italienischen Futurismus im Spiegel der deutschen expressionistischen Prosa. München 2009.

Wood, Jamie: 'On or about December 1910': F. T. Marinetti's Onslaught on London and Recursive Structures in Modernism. In: Modernist Cultures 10.2 (2015), S. 135-158.

Zanucchi, Mario: Expressionismus im internationalen Kontext. Studien zur Europa-Reflexion, Übersetzungskultur und Intertextualität der deutschsprachigen Avantgarde. Berlin u. Boston 2023.

 

 

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